{"id":4943,"date":"2026-10-06T12:14:12","date_gmt":"2026-10-06T10:14:12","guid":{"rendered":"https:\/\/twistedtales.tv\/twisted-tales-translation-localisation-and-adaptation\/"},"modified":"2026-10-21T10:25:32","modified_gmt":"2026-10-21T08:25:32","slug":"twisted-tales-translation-localisation-and-adaptation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/twistedtales.tv\/fr\/twisted-tales-translation-localisation-and-adaptation\/","title":{"rendered":"Twisted Tales: fa\u00e7onner le langage d’un univers f\u00e9erique transm\u00e9dia"},"content":{"rendered":"\t
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Twisted Tales: fa\u00e7onner le langage d’un univers f\u00e9erique transm\u00e9dia<\/h1>\n

\u00c9crit par Pau Sim\u00f3 Par\u00e9s\u2192<\/a><\/span>, traducteur et consultant strat\u00e9gique en langues.<\/p>\n\t\t<\/div>\r\n\t<\/div>\r\n\n\n\t

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Contexte<\/h1>\n

Twisted Tales est un \u00e9cosyst\u00e8me transm\u00e9dia jeunesse produit en Slov\u00e9nie par l’Institute for Transmedia Design, avec une \u00e9quipe cr\u00e9ative issue de plus d’une dizaine de pays. Le projet r\u00e9\u00e9crit des contes classiques comme Aladin, La Petite Sir\u00e8ne, Les Trois Petits Cochons ou Pocahontas \u00e0 partir d’enjeux contemporains : identit\u00e9, \u00e9cologie, d\u00e9placement, masculinit\u00e9, harc\u00e8lement\u2026 Chaque conte se d\u00e9cline ensuite en livre, conte audio, application, th\u00e9\u00e2tre interactif ou atelier scolaire.<\/p>\n

Le processus \u00e9ditorial est exigeant par accumulation. Les textes partent de versions \u00e9crites en anglais par des auteurs d’horizons divers, sont retravaill\u00e9s dans des classes de pays aussi \u00e9loign\u00e9s que l’Afrique du Sud, l’Inde ou les Balkans, et \u00e9voluent ensuite sur diff\u00e9rents supports. Lorsqu’ils arrivent en espagnol, ils portent trois cadres mentaux superpos\u00e9s : celui du conte original, celui de l’auteur international qui l’a r\u00e9\u00e9crit, et celui des enfants du monde entier qui le compl\u00e8tent en classe.<\/p>\n

Intervention<\/h1>\n

Je collabore avec le projet depuis 2025. J’ai traduit six contes, localis\u00e9 le site du projet (contenus \u00e9ditoriaux et articles p\u00e9dagogiques longs) et particip\u00e9 \u00e0 ses campagnes de communication. J’ai men\u00e9 des \u00e9changes de fond avec l’\u00e9quipe de conception narrative et de strat\u00e9gie de marque, et valid\u00e9 le travail de relecteurs externes mandat\u00e9s par le client.<\/p>\n

Les d\u00e9cisions linguistiques se prennent souvent en conversation avec l’\u00e9quipe. Une grande partie de la valeur du travail tient \u00e0 d\u00e9fendre des choix d’adaptation lorsqu’ils touchent au ton, aux noms des personnages ou \u00e0 la lisibilit\u00e9 culturelle.<\/p>\n

Crit\u00e8re<\/h1>\n

L’accumulation de couches que portait chaque texte appelait une approche d’adaptation culturelle, avec une distance d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e par rapport \u00e0 l’original anglais.<\/p>\n

Les noms propres ont absorb\u00e9 une bonne part de ce travail. Sre\u0107ka, la g\u00e9nie d’Alen y la l\u00e1mpara m\u00e1gica\u2192<\/span><\/a>, est devenue Fortuna : en serbo-croate, le nom renvoie \u00e0 l’id\u00e9e d’\u00ab heureuse \u00bb, et la connotation se perdait sans r\u00e9\u00e9criture. Bibi the Beaver est devenu Casti el Castor\u2192<\/a><\/span> pour pr\u00e9server l’euphonie. Dans Mira del mar de Coral\u2192<\/a><\/span>, j’ai d\u00e9fendu les sept noms des s\u0153urs reines face \u00e0 la tentation de les simplifier : chacun portait un trait de caract\u00e8re et \u00e9voquait son royaume aquatique. La vari\u00e9t\u00e9 choisie pour les textes est l’espagnol p\u00e9ninsulaire, bien que certains enregistrements audio soient ensuite narr\u00e9s dans des variantes latino-am\u00e9ricaines par d\u00e9cision du client : l’\u00e9crit fixe la norme, l’oral ouvre le spectre.<\/p>\n

La collaboration s’\u00e9tend aussi au terrain de la marque et de la communication. J’ai \u00e9t\u00e9 consult\u00e9 sur le positionnement du projet sur le march\u00e9, j’ai contribu\u00e9 \u00e0 fa\u00e7onner sa strat\u00e9gie de marque et j’ai particip\u00e9 \u00e0 des conversations strat\u00e9giques qui se situent habituellement en dehors du p\u00e9rim\u00e8tre d’un consultant linguistique externe. En publicit\u00e9, le slogan \u00ab Once upon a what if \u00bb<\/em> avait \u00e9t\u00e9 propos\u00e9 comme \u00ab \u00c9rase una vez\u2026 \u00bfy si? \u00bb<\/em> ; je l’ai r\u00e9\u00e9crit en \u00ab \u00c9rase una vez\u2026 un poco distinta a la primera \u00bb.<\/em><\/p>\n

Les articles p\u00e9dagogiques appelaient un autre registre : un ton de vulgarisation, avec des ressources journalistiques pour \u00e9viter le style acad\u00e9mique. J’ai maintenu ce registre en espagnol sans le rabattre vers une neutralit\u00e9 fonctionnelle qui aurait vid\u00e9 le texte de sa vie.<\/p>\n

R\u00e9sultat<\/h1>\n

La collaboration est active et les contes audio publi\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 produits \u00e0 partir de mes traductions. Ce qui avait commenc\u00e9 comme une commande de traduction est devenu une relation de conseil stable : le projet dispose d\u00e9sormais d’une r\u00e9f\u00e9rence unique pour ses publics hispanophones. Une exposition de r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e est pr\u00e9vue en d\u00e9cembre 2026, produite avec Fab Lab Barcelona, dans le cadre du festival DAU, et j’y serai \u00e0 nouveau impliqu\u00e9.<\/p>\n

\u00ab Si vous cherchez plus qu’une simple traduction \u2014 quelqu’un qui allie une localisation experte \u00e0 une vraie ma\u00eetrise de l’\u00e9criture \u2014, Pau est la personne qu’il vous faut. Il comprend parfaitement comment adapter les contenus pour un public hispanophone. Il est toujours ponctuel et tr\u00e8s agr\u00e9able \u00e0 c\u00f4toyer. \u00bb<\/strong><\/em> \u2014 Sara Bozanic, Story Designer, Twisted Tales<\/p>\n\t\t<\/div>\r\n\t<\/div>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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